谢思炜 / 清华大学中国语言文学系
摘 要：通过调查白居易七言诗在句式使用上的创新和变化，文章总结出一系列违反七言句通常节奏的类型，有使用多字词、两字组合、后四字介宾结构、第五字使用助词或连词结构造成的主要节点变化（打破四三节奏句式），还有位于上四字之内的一三式、三一式、一二一式的次要节点变化。从杜甫到白居易，七言句式处在丰富发展的过程中，白居易对此有颇多贡献。
关键词：白居易 七言诗 特殊句式
明胡震亨《唐音癸签》说：“五字句以上二下三为脉，七字句以上四下三为脉，其恒也。有变五字句上三下二者，如元微之‘庾公楼怅望，巴子国生涯’，孟郊‘藏千寻布水，出十八高僧’之类；变七字句上三下四者，若韩退之‘落以斧引以墨徽’，又‘虽欲悔舌不可扪’之类，皆蹇吃不足多学。”[1]
实际上，早期五言诗造语质拙，如《古诗十九首》有“出郭门直视”，《古诗为焦仲卿妻作》有“恐此事非奇”“寻遣丞请还”，就已经有不合于上二下三的句式。七言诗在唐以前创作数量有限，学者所追溯的变格最早至韩愈。不过，相比于五言诗，节点变化在七言诗中带来的效果更引人注目，到宋代已有“折句”“折腰句”之称。[2]七言诗提供的句式变化的可能性也更多一些。白居易七言诗中的特殊句式，与其五言诗情况类似，很大一部分都与节点的变动有关。只是前人对此句式的调查尚不够全面，也很少涉及白居易诗作。[3]
一、主要节点变化
七言诗以上四下三为基本格式，因此四五字之间是其主要节点。在白居易七言诗中，由这一主要节点的移动带来了多种句式变化，不仅限于“上三下四”一种形式。
1．使用多字词
导致上四下三节点发生变动的一个主要原因，就是在节点位置上使用三字或三字以上的多字词，包括数量词，名词附加方位词、时间词等形式。例如：
尔来一百九十载，天下至今歌舞之。（《七德舞》0123）[4]
唯向深宫望明月，东西四五百回圆。（《上阳白发人》0129）
染为红线红于蓝，织作披香殿上毯。（《红线毯》0151）
愿赐东西府御史，愿颁左右台起居。（《紫毫笔》0164）
西自黄河东至淮，绿影一千三百里。（《隋堤柳》0165）
王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。（《王夫子》0578）
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。（《琵琶引》0599）
*莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。[5]（《和友人洛中春感》0620）
*帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。（《送客之湖南》0943）
*莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。（《编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十》1000）
*欲问参同契中事，更期何日得从容。（《寻郭道士不遇》1013）
*何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。（《寄微之》1056）
*闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。（《江边草》1127）
*第三松树非华表,那得辽东鹤下来。（《吴七郎中山人待制班中偶赠绝句》1202）
*肠断青天望明月，别来三十六回圆。（《三年别》1198）
*且向钱塘湖上去，冷吟闲醉二三年。（《舟中晚起》1319）
*偷将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。（《花楼望雪命宴赋诗》1335）
*瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》1349）
*暗诵黄庭经在口，闲携青竹杖随身。（《独行》1350）
*挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。（《醉中酬殷协律》1361）
*一种钱塘江畔女，著红骑马是何人。（《代卖薪女赠诸妓》1375）
*晨光出照屋梁明，初打开门鼓一声。（《早兴》1393）
*慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。（《湖上招客送春泛舟》1395）一年三百六十日，花能几日供攀折。（《和雨中花》1472）
*归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。（《答微之上船后留别》1516）
*去我三千六百里，得君二十五篇诗。（《张十八员外以新诗二十五首见寄》1520）
*秋思冬愁春怅望，大都不称意时多。（《急乐世辞》1552）
*料君即却归朝去，不见银泥衫故时。（《看常州柘枝赠贾使君》1562）
*若不九重中掌事，即须千里外抛身。（《岁暮寄微之三首》1655）
*绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。（《正月三日闲行》1657）
*朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。（《自思益寺次楞伽寺作》1690）
*何似府寮京令外，别教三十六峰迎。（《送河南尹冯学士赴任》1828）
*君知天地中宽窄，雕鹗鸾凰各自飞。（《对酒五首》1876）
*伴我绿槐阴下歇，向君红旆影前行。（《陕府王大夫相迎偶赠》1920）
*君乞曹州刺史替，我抛刑部侍郎归。（《答崔十八见寄》1923）
*归来未及问生涯，先问江南物在耶。（《问江南物》1926）
*犹被分司官系绊，送君不得过甘泉。（《酬别微之》2010）
*不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。（《新雪二首》2046）
*为问魏王堤岸下，何如同德寺门前。（《水堂醉卧问杜三十一》2080）
毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。（《偶以拙诗数首寄呈裴侍郎》2197）
*静逢竺寺猿偷橘，闲看苏家女采莲。（《送姚杭州赴任因思旧游二首》2344）
*遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。（《又题一绝》2390）
*君到嵩阳吟此句，与教三十六峰知。（《送嵩客》2562）
*路傍凡草荣遭遇，曾得七香车辗来。（《石上苔》2622）
*世间老苦人何限，不放君闲奈我何。（《心重答身》2628）
*莫言杨柳枝空老，直至樱桃树已枯。（《宴后题府中水堂赠卢尹中丞》2697）
*为报江山风月知，至今白使君犹在。（《送王卿使君赴任苏州》2720）
明显可见，由于使用这些三字或三字以上词语，无法在原来的诗句节点上读断，节点不能不后移。如果该词语组合一直延长到句末（“去我三千六百里”“朝从思益峰游后”），则很难找到明显的节点。在这种情况下，节点可以视为被覆盖了。其中有很多例句，同时还涉及跨字节结构：由于多字词延伸到后三字，所以跨了两个字节。
其中有些专名或词组，是有领属或其他关系的定中式，如“思益峰”“楞伽寺”“曹州刺史”“刑部侍郎”。词组内的衔接点也恰好在诗句节点上，因此节点似乎没有移动。与之类似，一些数量词形式（“一千三百里”“三百六十日”）似乎也可在节点上读断。但对照处在同一位置上的其他三字词，如“分司官”“天魔女”“琵琶弦”“白使君”，数量词如“三十六峰”“四五百回”等，节点是明显后移的。有些词组本来就是临时组合，如“开门鼓”“人家花”，但点断后句子都无法成立。由此来看，这些三字和三字以上词组仍应视为一个完整单位，当它们占据此位置时，诗句节点可以视为被覆盖或弱化。前人在讨论“上三下四”变化
时，大多忽略了以上这些句式。除了因为节点覆盖不如节点移动感觉明显外，也因为这些变化格式往往并非“上三”，而是仍保留了二三字之间的次要节点，可以笼统地归入“上二”，次要节点在一定程度上起到替代被覆盖的主要节点的作用。
当然，三字词或三字结构大多是可以析分的。在可析分的情况下，有些句子也可以被分析为话题句或分句关系。例如：
*紫垣南北┆厅曾对，沧海东西┆郡又邻。（《岁暮寄微之三首》1655）
*终身胶漆┆心应在，半路云泥┆迹不同。（《庐山草堂夜雨独宿》1072）
*不知灵药┆根成狗，怪得时闻吠夜声。（《和郭使君题枸杞》1722）
*烟吐白龙┆头宛转，扇开青雉┆尾参差。（《和集贤刘学士早朝作》1817）
*始觉琵琶┆弦莽卤，方知吉了┆舌参差。（《双鹦鹉》1833）
*每到集贤┆坊北过，不曾一度不低眉。（《过裴令公宅二绝句》2634）
*若道归仁┆滩更好，主人何故别三年。（《赠思黯》2646）
根据对诗句的不同分析，这些词语在节点处或可读断或可不断。在这种情况下，这些诗句可以被视为句式变动的模糊形式。
2．使用两字组合
汉语双音词和两字词组的组合形式，包括并列、定中、状中、动宾、动补、主谓式，以及不成词的介宾式。两字组合在句中须首先结合，如果恰好在诗句节点上使用两字组合，同样会迫使节点移动。白居易七言诗中也有不少这种例子。
a.定中式
*争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。（《别陕州王司马》1921）
*百岁无多时壮健，一春能几日晴明。（《对酒五首》1879）
b.状中式
劝君且强笑一面，劝君复强饮一杯。（《短歌行》0575）
*自入台来见面稀，班中遥得揖容辉。（《曲江夜归闻元八见访》0847）
*何处更能分道路，此时兼不认池台。（《花楼望雪命宴赋诗》1335）
*欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。（《湖上招客送春泛舟》1395）娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。（《霓裳羽衣歌》1406）
*大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。（《答客问杭州》1627）
*自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。（《岁暮寄微之三首》1653）
*可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。（《重答和刘和州》1670）
*多种少栽皆有意，大都少校不如多。（《问移竹》1967）
*村人都不知时事，犹自呼为处士庄。（《过温尚书旧庄》1992）
*不准拟身年六十，上山仍未要人扶。（《不准拟二首》2067）
*岂料汝先为异物，常忧吾不见成人。（《哭崔儿》2071）
*所嗟非独君如此，自古才难共命争。（《和梦得》2220）
*少时犹不忧生计，老后谁能惜酒钱。（《与梦得沽酒闲饮且约后期》2523）
*明日放归归去后，世间应不要春风。（《别柳枝》2565）
*从此始堪为弟子，竺乾师事古先生。（《斋戒》2577）
*一月三回寒食会，春光应不负今年。（《赠举之仆射》2630）
*君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。（《杨六尚书频寄新诗》2641）
c.动宾式
*不用更教诗过好，折君官职是声名。（《赠杨秘书巨源》0841）
*闷发每吟诗引兴，兴来兼著酒开颜。（《自咏》1391）
欲散重拈花细看，争知明日无风雨。（《花前叹》1413）
*瀛女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。（《酬严给事》1790）
*对此欲留君便宿，诗情酒分合相亲。（《雪夜喜李郎中见访兼酬所赠》1980）
*我有一言君记取，世间自取苦人多。（《感兴二首》2302）
*园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。（《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》2446）
*头风若见诗应愈，齿折仍夸啸不妨。（《就暖偶酌戏诸诗酒旧侣》2566）
*厨冷难留乌止屋，门闲可与雀张罗。（《酬梦得贫居咏怀见赠》2571）
*从我到君十一尹，相看自置府来无。（《宴后题府中水堂赠卢尹中丞》2697）
d.动补式：
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。（《草茫茫》0166）
*应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。（《白牡丹》0844）
*自知清冷似冬凌，每被人呼作律僧。（《醉后戏题》1138）
*羡君犹梦见兄弟，我到天明睡亦无。（《赴杭州重宿棣华驿》1306）
*暂来不宿归州去，应被山呼作俗人。（《予以长庆二年冬十月到杭州》1378）
*不独年催身亦变，校书郎变作尚书。（《和微之任校书郎日过三乡》2048）
*言者不知知者默，此语吾闻于老君。（《读老子》2298）
*初时被目为迂叟，近日蒙呼作隐人。（《迂叟》2442）
*久将时背成遗老，多被人呼作散仙。（《雪夜小饮赠梦得》2711）
*世间尽不关吾事，天下无亲于我身。（《读道德经》2792）
e.介宾式
仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。（《道州民》0137）
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。（《百炼镜》0144）
*贫友远劳君寄附，病妻亲为我裁缝。（《元九以绿丝布白轻褣见寄》1005）
*此时独与君为伴，马上青袍唯两人。（《朝回和元少尹绝句》1213）
*昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。（《早春忆微之》1535）
*夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。（《送鹤与裴相临别赠诗》1826）
公心不以贵隔我，我散唯将闲伴公。（《和裴令公一日日一年年杂言见赠》2286）
*吾师道与佛相应，念念无为法法能。（《赠草堂宗密上人》2221）
*其余便被春收拾，不作闲游即醉眠。（《白发》2543）
*厨冷难留乌止屋，门闲可与雀张罗。（《酬梦得贫居咏怀见赠》2571）
*眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。（《对镜偶吟赠张道士抱元》2580）
*多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。（《春晚咏怀赠皇甫朗之》2591）
介宾式通常用来修饰其后的动词结构，以上例句中还包括“以……为……”结构、表被动的被字句等。动宾式在四五字位置上要么修饰其后主要动词，要么接另一分句，也有的作定语，或本身为兼语成分。其他两字组合也大多被嵌入上一级结构中。因此在这些句式中，节点可能移动到不同位置。在打破上四下三格式后，除了有一部分变成上三下四式外，还有很大一部分变换为其他形式。有些句子甚至找不出明显的节点，如“对此欲留君便宿”“世间自取苦人多”“相看自置府来无”“吾师道与佛相应”。它们只是在被写入七言句时勉强获得了诗句形式，而七言句原有的字节和节点同时也被废除或覆盖了。其中还有几例，可以被视为二三二式：
*昏昏┆老与病┆相和，感物思君叹复歌。（《早春忆微之》1535）
*百岁┆无多时┆壮健，一春┆能几日┆晴明。（《对酒五首》1879）
*少时┆犹不忧┆生计，老后┆谁能惜┆酒钱。（《与梦得沽酒闲饮且约后期》2523）
*眼昏┆久被书┆料理，肺渴┆多因酒┆损伤。（《对镜偶吟赠张道士抱元》2580）
此外，还有不属于以上两字组合形式，用中间三字作状语或宾语的例子：
*莫嗟┆一日日┆催人，且贵┆一年年┆入手。（《苏州李中丞以元日郡斋感怀诗寄微之及予》1528）
*遇酒逢花还且醉，若论┆惆怅事┆何穷。（《曲江有感》1780）
同样具有二三二的格式。这样，以语义为支撑，这些诗句开始形成新的节点。它们不理会七言诗的原有字节，其语义结构与原有诗歌字节分划不合，当然也就不再继续支持这种字节结构和诗歌韵律。其中上下句结构一致的几例，节奏改变的效果尤为明显。如果再重复几联，扩展至全篇，大概就会在七言诗中形成一种新的节奏。不过，汉语单字本来多可独立，除联绵词和某些专有名词外，很少有完全不能析分的。因此，以上其他各种句式也都能够以某种方式读出一定的节奏感，并栖身于保持固有节奏的七言诗整篇之中。
3．后四字介宾结构
这是一种比较明显的上三下四句式。七言动补句的补语原来一般在后三字，有时也使用介词。如果用介词引入后三字作补语，则介词与其前单音动词结合紧密，不改变上四下三结构（“将军屯在轮台北”）。以下句子有所不同：上三是动宾结构，后四字使用介宾结构作补语；或者上三是名词作主语，下四是三字介宾结构接动词、形容词：
*已收身┆向园林下，犹寄名┆于禄仕间。（《洛下闲居寄山南令狐相公》2443）
*学调气┆从衰中健，不用心┆来闹处闲。（《咏怀寄皇甫朗之》2521）
*已将心┆出浮云外，犹寄形┆于逆旅中。（《老病幽独偶吟所怀》2607）
*久寄形┆于朱紫内，渐抽身┆入蕙荷中。（《偶吟》2710）
*近有人┆从海上回，海山深处见楼台。（《客有说》2745）
*不分气┆从歌里发，无明心┆向酒中生。（《元和十二年淮寇未平诏停岁仗》0954）
*唯留花┆向楼前著，故故抛愁与后人。（《题东楼前李使君所种樱桃花》1152）新戒珠┆从衣里得，初心莲┆向火中生。（《吹笙内人出家》外007）
第二例下句“来”字属下，上下句均应分析为分句关系，是又一变例。
4．助词、连词结构
这种情况是在第五字使用助词、连词，所连接的前后部分构成句子的同一成分。这样，原来的节点就在一定程度上被弱化。杜甫七律中有：
独立缥缈之飞楼。（《白帝城最高楼》）
古体中有：
貌得山僧及童子。（《奉先刘少府新画山水障歌》）
白居易七言诗中这种句式的使用频次大幅增加，古体、近体中都有，《新乐府》组诗中尤为常见：
一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。（《法曲歌》0124）
介公酅公为国宾，周武隋文之子孙。（《二王后》0125）
古人有言天下者，非是一人之天下。（《二王后》0125）
备威仪，助郊祭，高祖太宗之遗制。（《二王后》0125）
惯听梨园歌管声，不识旗枪与弓箭。（《新丰折臂翁》0131）
始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。（《捕蝗》0134）
德宗按图自定计，非关将略与庙谋。（《城盐州》0136）
愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。（《青石》0145）
左右欢呼何翕习，皆尊德广之所及。（《骠国乐》0147）
遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。（《牡丹芳》0150）
缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。（《缭绫》0153）
合阙将军呼万岁，捧授金银与缣彩。（《阴山道》0156）
盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩。（《盐商妇》0160）
丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。（《黑潭龙》0168）
厉王胡亥之末年，群臣有利君无利。（《采诗官》0172）
未如生别之为难，苦在心兮酸在肝。（《生离别》0576）
命苟未来且求食，官无高卑及远迩。（《王夫子》0578）
二贾二张与余弟，驱车逦迤来相继。（《醉后走笔酬刘五主簿长句之赠》0581）
唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。（《潜别离》0596）
岂无山歌与村笛，欧哑嘲哳难为听。（《琵琶引》0597）
因命染人与针女，先制两裘赠二君。（《醉后狂言酬赠萧殷二协律》0602）
谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。（《醉歌》0603）
*赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。（《放言五首》0889）
*无论海角与天涯，大抵心安即是家。（《种桃杏》1112）
*但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。（《卜居》1221）
*萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。（《立秋日登乐游园》1234）
*莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。（《钱湖州以箬下酒李苏州以五酘酒相次寄到》1334）
自量气力与心情，三五年间犹得在。（《就花枝》1436）
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。（《和自劝二首》1471）
*一生休戚与穷通，处处相随事事同。（《醉封诗筒寄微之》1526）
*已留旧政布中和，又付新词与艳歌。（《闻歌妓唱严郎中诗》1550）
*当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。（《赠楚州郭使君》1721）
*谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。（《早春同刘郎中寄宣武令狐相公》1756）
*何事同生壬子岁，老于崔相及刘郎。（《花前有感兼呈崔相公刘郎中》1782）
*不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。（《代梦得吟》1811）
*为忆娃宫与虎丘，玩君新作不能休。（《重答汝州李六使君》1837）
*身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。（《吾土》2060）
*借问江湖与海水，何似君情与妾心。（《浪淘沙词六首》2295）
*诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。（《同梦得酬牛相公》2470）
*荣枯忧喜与彭殇，都似人间戏一场。（《老病相仍以诗自解》2586）
*料得此身终老处，只应林下与滩头。（《池畔逐凉》2734）
*可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。（《寄黔州马常侍》2778）
也有的连词在第四字：
*木雁一篇须记取，致身才与不才间。（《偶作》2469）
以上用与、及等连词连接的应为名词成分。如果是动宾、主谓等结构，则使用“复”“兼”等字：
*可惜济时心力在，放教临水复登山。（《春来频与李二十宾客郭外同游》2399）
*岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。（《得杨湖州书颇夸抚民接宾》2533）
*渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。（《老题石泉》2719）
5．五二式
句子的前五字是一个完整结构，充当某一句子成分。杜甫七律中有一例“者”字结构作主语：
杖藜叹世者谁子。（《白帝城最高楼》）
白居易诗中的变化更多一些：
a．前五字主语
第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落；第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。（《五弦弹》0139）
蛮子导从者谁何，摩娑俗羽双隈伽。（《蛮子朝》0140）
*净名居士经三卷，荣启先生琴一张。（《东院》1325）
*不知明日休官后，逐我东山去是谁。（《醉戏诸妓》1544）
*龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。（《五凤楼晚望》1899）
*世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。（《履道西门二首》2709）
第二例上下句也可在第四字后点断，分析为话题句。第三例下句是从句作主语。第四例两句也可分析为话题句，以前两字为话题，全句也可归入二五式或二三二式。最后一例上句是从句作话题，“身”即自身。后两字主谓结构作述题，全句意为世间能够认识自身的人很少。
b．前四字主语第五字谓语
这样前五字构成主谓结构，后两字可能是另一分句或其他成分：
*春生何处暗周游，海角天涯遍始休。（《浔阳春三首》1014）
*绿醅新酎尝初醉，黄纸除书到不知。（《早饮醉中除河南尹敕到》2063）
*尚平婚嫁了无累，冯翊符章封却还。（《咏怀》2378）
c.前五字是分句
后两字是另一分句：
*忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。（《寒食江畔》0959）
*邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。（《酬令公雪中见赠》2440）
除五二式外，还有一些句子可归入六一式。如前引两字结构中：
*我有一言君记取，世间自取苦人多。（《感兴二首》2302）
“世间认得身人少”句，也可分析为六一式。均为主谓结构，“世间”可分析为状语。前引多字词部分还有：
唯向深宫望明月，东西四五百回圆。（《上阳白发人》0129）
*曾于太白峰前往，数到仙游寺里来。（《送王十八归山寄题仙游寺》0711）
*昔为白面书郎去，今作苍须赞善来。（《重过秘书旧房因题长句》0811）
则前六字是状语，修饰其后动词。
二、次要节点变化
七言诗除了由四五字之间的主要节点形成“上四下三”格式外，还有一个二三字之间的次要节点，将上四切分为二二。不过，这个节点一向允许有各种变化，除二二之外，还有三一、一三、一二一等形式。白居易七言诗也利用了这些变化形式。
1．三一式
前四字采用三一式，是二二之外最常见的一种变化，全句因此成为三一三式。不过，三一三中还包含各种不同形式。
a．主动宾式
在三一三式中最常见。如李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》：
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
白居易七言诗中这种句式很多：
清平官持赤藤杖，大军将系金呿嗟。（《蛮子朝》0140）
牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。（《牡丹芳》0150）
把花掩泪无人见，绿芜墙绕青苔院。（《陵园妾》0159）
九华帐深夜悄悄，反魂香降夫人魂。（《李夫人》0158）
*香积筵承紫泥诏，昭阳歌唱碧云词。（《广宣上人以应制诗见示》0810）
*白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。（《卢侍御与崔评事为予于黄鹤楼致宴》0877）
*江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。（《赠江客》1063）
*蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。（《九日题涂溪》1121）
*桑落气薰珠翠暖，柘枝声引管弦高。（《房家夜宴喜雪戏赠主人》1165）
*从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。（《题崔使君新楼》1053）
*独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。（《紫薇花》1219）
*黄麻敕胜长生箓，白纻词嫌内景篇。（《见于给事暇日上直寄南省诸郎官诗因以戏赠》1225）
*紫粉笔含尖火焰，红燕脂染小莲花。（《题灵隐寺红辛夷花》1343）
*长洲草接松江岸，曲水花连镜湖口。（《苏州李中丞以元日郡斋感怀诗寄微之及予》1528）
*越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。（《戏和贾常州醉中二绝句》1652）
*自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。（《夜闻贾常州崔湖州茶山境会》1663）
*槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。（《秘省后厅》1731）
*百千家似围棋局，十二街如种菜畦。（《登观音台望城》1737）
*篇数虽同光价异，十鱼目换十骊珠。（《昨以拙诗十首寄西川杜相公》1835）
*细看便是华严偈，方便风开智慧花。（《僧院花》1881）
*大红旆引碧幢旌，新拜将军指点行。（《送徐州高仆射赴镇》1890）
*宿客不来嫌冷落，一樽酒对一张琴。（《期宿客不至》1966）
*还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。（《重阳席上赋白菊》1968）
*杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。（《酬舒三员外见赠长句》2211）
*舂谷鸟啼桃李院，络丝虫怨凤凰楼。（《同诸客题于家公主旧宅》2244）
*何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥。（《杨柳枝词八首》2285）
*珠颗泪沾金捍拨，红妆弟子不胜情。（《代琵琶弟子谢女师曹供奉》2321）
*烦虑渐销虚白长，一年心胜一年心。（《老来生计》2394）
*上客新从左辅回，高阳兴助洛阳才。（《喜梦得自冯翊归洛》2428）
*帝城花笑长斋客，二十年来负早春。（《早春持斋答皇甫十见赠》2494）
*背壁灯残经宿焰，开箱衣带隔年香。（《早夏晓兴赠梦得》2506）
*白𬞟洲上春传语，柳使君输杨使君。（《得杨湖州书颇夸抚民接宾》2533）
*千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避网罗。（《洞中蝙蝠》2625）
*无情水任方圆器，不系舟随去住风。（《偶吟》2710）
*张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。（《病中数会张道士见讥以此答之》2713）
*野枣花含新蜜气，山禽语带破袍声。（《歇马重吟》外015）
也可能第四字是副词或连词，动宾成分在后三字：
*得水鱼还动鳞鬣，乘轩鹤亦长精神。（《初加朝散大夫又转上柱国》1232）
*欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。（《答闲上人来问因何风疾》2556）
有的句子首三字还包含了其他成分：
*假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。（《过裴令公宅二绝句》2635）
除首字用连词外，“无人到”应分析为兼语句。
七言诗主谓句中，主语以两字和四字为多。诗人可能有意要突破这一点，所以使用了比较多的三字主语。除此之外，这种三一三句式还有当句为对的效果。以上例句中有不少颇能显示诗人匠心，如“黄金蕊”对“红玉房”，“绿芜墙”对“青苔院”，“白头翁”对“少年场”等。除了形成对偶外，诗人还会有意在前三、后三中安排某部分重复，如“十鱼目”与“十骊珠”，“紫薇花”与“紫微郎”，“柳使君”与“杨使君”，“张道士”与“白道士”，乃至全部重复：“一年心胜一年心。”这些设计都使得这种句式具有一种特殊的艺术效果。
b．主动补式
即后三字是补语。杜甫七律有：
献纳司存雨露边。（《赠献纳使起居田舍人澄》）
渔人网集澄潭下。（《野老》）
白居易七言诗有：
披香殿广十丈余，红线织成可殿铺。（《红线毯》0151）
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。（《寄李相公崔侍郎钱舍人》0947）
*青衫脱早差三日，白发生迟校九年。（《酬元郎中同制加朝散大夫书怀见赠》1228）
*到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。（《西湖晚归回望孤山寺》1354）
*回首却归朝市去，一稊米落太仓中。（《登灵应台北望》1738）
*千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。（《问少年》2320）
*琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。（《代琵琶弟子谢女师曹供奉》2321）
*红叶树飘风起后，白须人立月明中。（《杪秋独夜》2530）
第三例是一个变例，三四字本身是动补结构，再接补语。也可以将首三字分析为主谓结构作话题。
也可能前四字是三一结构的主语，补语是后两字：
*巫女庙花红似粉，昭君村柳翠于眉。（《题峡中石上》1101）
c.状中式
即前三字作状语，第四字是动词：
一日日知添老病，一年年觉惜重阳。（《九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官》1404）
*一年年觉此身衰，一日日知前事非。（《将归渭村先寄舍弟》2376）
*小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。（《雪夜小饮赠梦得》2711）
另外还有一种常见形式，前四字是三一结构词组作状语，其中四通常是时间、处所词：
梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。（《胡旋女》0130）
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。（《长恨歌》0593）
*三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。（《舟夜赠内》0837）
*柳初变后条犹重，花未开前枝已稠。（《认春戏呈冯少尹李郎中陈主簿》2808）
用例极多，也有一些变例，如前三也可以是主谓结构短语。此不尽列。
d．中心语句
前四字为三一结构，可以是专有名词加方位处所词，修饰后三字中心语。杜甫七律有：
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。（《题郑十八著作主人》）
白居易七言诗中有：
*愁见舟行风又起，白头浪里白头人。（《临江送夏瞻》0692）
*百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。（《夜深行》0762）
*靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。（《望驿台》0763）
*回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。（《浦中夜泊》0876）
*天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。（《厅前桂》0948）
*若为此路今重过，十五年前旧板桥。（《板桥路》1281）
*黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。（《九江北岸遇风雨》1318）
*他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。（《内道场永欢上人就郡见访》1383）
欧冶子死千年后，精灵暗授张鸦九。（《鸦九剑》0171）
最后一例是主谓结构句子接时间词。也有表示时间的数量词修饰中心语：
*四十九年身老日，一百五夜月明天。（《寒食夜》1161）
还有由两个并列成分构成的：
虚白亭前湖水畔，前后只应三度按。（《霓裳羽衣歌》1406）
*沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。（《家园三绝》2391）
e.分句关系
分句可能是前三后四，第四字是动词，带宾语构成后一分句；也可能是前四后三，第四字是前三的谓语：
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。（《醉后走笔酬刘五主簿长句之赠》0581）
*祥鳣降伴趋庭鲤，贺燕飞和出谷莺。（《和杨郎中贺杨仆射致仕后》1733）
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。（《立部伎》0127）
文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。（《八骏图》0148）
卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。（《牡丹芳》0150）
新丰树老笼明月，长生殿暗锁黄昏。（《江南遇天宝乐叟》0579）
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。（《长恨歌》0593）
*荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。（《寄李相公崔侍郎钱舍人》0947）
*红蜡烛移桃叶起，紫罗衫动柘枝来。（《柘枝妓》1551）
*阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。（《登阊门闲望》1628）
*玳瑁床空收枕席，琵琶弦断倚屏帏。（《和杨师皋伤小姬英英》1910）
*婚嫁累轻何怕老，饥寒心惯不忧贫。（《戊申岁暮咏怀三首》1914）
*小青水动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。（《日高卧》2047）
*荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。（《吾土》2060）
*依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。（《自问》2240）
*一泊沙来一泊去，一重浪灭一重生。（《浪淘沙词六首》2292）
*韦荆南去留春服，王侍中来乞酒钱。（《偶吟》2363）
*金屑醅浓吴米酿，银泥衫稳越娃裁。（《刘苏州寄酿酒糯米》2369）
*碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。（《洛下雪中频与刘李二宾客宴集》2488）
*兜率寺高宜望月，嘉陵江近好游春。（《寒食日寄杨东川》2501）
*别境客稀知不易，能诗人少咏应难。（《晚池泛舟遇景成咏赠吕处士》2604）
*诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。（《乐世》2648）
*新酒客来方宴饮，旧堂主在重欢娱。（《宴后题府中水堂》2697）
第四字也可能是助词或连词：
*乖龙藏在牛领中，雷击龙来牛枉死。（《偶然二首》0986）
*纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。（《冯阁老处见与严郎中酬和诗》1224）
*篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。（《偶作》2469）
2.一三式
全句构成一三三式。凡上四下三格式中，首字可单独析分的，大多可归入一三三式。一既可以是名词性的，作主语或话题；也可以是动词、形容词，甚至介词、副词。杜甫七律有：
病从深酌道吾真。（《赤甲》）
语不惊人死不休。（《江上值水如海势聊短述》）
白居易七言诗有：
民到于今受其赐，欲说使君先下泪。（《道州民》0137）
毫虽轻，功甚重，管勒工名充岁贡。（《紫毫笔》0164）
日射血珠将滴地，风翻火焰欲烧人。（《山石榴寄元九》0590）
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。（《长恨歌》0593）
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。（《琵琶引》0599）
*江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。（《送萧处士游黔南》1134）
鹦为能言长翦翅，龟缘难死久搘床。（《寄微之》1136）
*瓮揭闻时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。（《咏家酝十韵》1873）
*名为公器无多取，利是身灾合少求。（《感兴二首》2301）
*虫全性命缘无毒，木尽天年为不材。（《闲卧有所思二首》2306）
以上例句首字是名词，其后的三三之间，或是状动关系，或是分句关系。
养无所用土非宜，每岁死伤十六七。（《阴山道》0157）
生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。（《山鹧鸪》0587）
*病不出门无限时，今朝强出与谁期。（《病起》1030）
*香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。（《重寄荔枝与杨使君》1125）
*转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。（《喜敏中及第》1253）
*贫泥客路粘难出，愁锁乡心掣不开。（《醉别程秀才》2234）
*老自退闲非世弃，贫蒙强健是天怜。（《偶吟》2306）
*行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。（《病后寒食》2585）
以上例句首字是动词、形容词，有些也可分析为用如名词。
*自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。（《登龙尾道南望忆庐山旧隐》1223）
*不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。（《南园试小乐》1850）
以上首字是介词、副词。不过，在以上几类例句中，二三字之间往往仍可读断，形成一三三式的特殊性因此并不明显。倒是有前四字是一三结构的专有名词，只有归入一三三式一种可能：
*南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。（《南龙兴寺残雪》2093）
3.一二一式
在二三字位置上使用双音词或两字组合，即形成一二一式。其中又包括：
a.联绵词和双音词
*黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。（《泛太湖书寄微之》1646）
*就荷叶上苞鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。（《桥亭卯饮》2033）
*自去年来多事故，从今日去少交亲。（《对酒劝令公开春游宴》2445）
b.状中式
潭上架屋官立祠，龙不能神人神之。（《黑潭龙》0168）
*才应行到千峰里，只校来迟半日间。（《雨中赴刘十九二林之期》1047）
尚不能忧眼下身，因何更算人间事。（《答崔宾客晦叔十二月四日见寄》）1451）
生何足养嵇著论，途何足泣杨涟而。（《和酬郑侍御东阳春闷放怀》1469）
*鸟偷飞处衔将火，人争摘时踏破珠。（《吴樱桃》1674）
*夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。（《夜宴惜别》2058）
*官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。（《睡觉偶吟》2214）
*心未曾求过分事，身常少有不安时。（《自问此心呈诸老伴》2787）
c.动宾式
*移他到此须为主，不别花人莫使看。（《戏题卢秘书新移蔷薇》0864）
*猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。（《题岳阳楼》1098）
*从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。（《予与故刑部李侍郎早结道友》1259）
*小园新种红樱树，闲绕花行便当游。（《酬韩侍郎张博士雨后游曲江见寄》1262）
*犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴。（《早兴》1393）
*不教才展休明代，为罚诗争造化功。（《答刘和州》1617）
*唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。（《偶饮》1641）
*但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。（《百日假满》1686）
*落花如雪鬓如霜，醉把花看益自伤。（《花前有感呈崔相公刘郎中》1782）
*虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。（《冬夜闻虫》1832）
*更登楼望尤堪重，千万人家无一茎。（《和令狐相公新于郡内栽竹百竿》1836）
*随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。（《对酒五首》1877）
*未裹头前倾一盏，何如冲雪趁朝人。（《日高卧》2047）
*自请假来多少日，五旬光景似须臾。（《酬舒三员外见赠长句》2211）
*莫言罗带春无主，自置楼来属白家。（《宅西有流水》2465）
*未悟病时须去病，已知空后莫依空。（《送李滁州》2475）
*与君别有相知分，同置身于木雁间。（《咏怀寄皇甫朗之》2521）
*假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。（《过裴令公宅二绝句》2635）
*自中风来三历闰，从悬车后几逢春。（《咏身》2790）
第六例上下两句都是兼语句。
d．动补式
无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。（《池上夜境》1502）
*老校于君合先退，明年半百又加三。（《除夜寄微之》1527）
*亦应不得多年听，未教成时已白头。（《伊州》1785）
*自静其心延寿命，无求于物长精神。（《不出门》1946）
*假使如今不是梦，能长于梦几多时。（《疑梦二首》2057）
*君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。（《家酿新熟每尝辄醉》2267）
*不知待得心期否，老校于君六七年。（《以诗代书酬慕巢尚书见寄》2726）
e.主谓式
*闻客病时惭体健，见人忙处觉身闲。（《偶作》2469）
f.介宾式
*愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。（《县南花下醉中留刘五》0636）
*不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。（《闲意》1036）
*未容寄与微之去，已被人传到越州。（《写新诗寄微之》1707）
*谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。（《戏招诸客》2199）
*疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沉。（《问支琴石》2215）
*免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。（《公垂尚书以白马见寄》2545）
*眠随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。（《岁暮病怀赠梦得》2569）
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。（《达哉乐天行》2693）
*君因风送入青云，我被人驱向鸭群。（《鹅赠鹤》2741）
*俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。（《狂吟七言十四韵》2763）
以上第四字是时间方位处所词的，一般也可视为三一三式。首字是名词、代词的，也可视为一三三式。一二一式就整句言，可以被归入一三三式或三一三式。这是因为次要节点被两字组合覆盖后，有向前或向后移动两种可能，在语义分析和阅读感觉上也往往是两可的。
除以上各式之外，还有前四字是数量词形式的，同样对节点形成覆盖。如果是数量词三加名词（时间、方位）的形式，则亦可视为三一式：
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。（《五弦弹》0139）
四荒八极踏欲遍，三十二蹄无歇时。（《八骏图》0148）
二千里别谢交游，三十韵诗慰行役。（《醉后走笔酬刘五主簿长句之赠》0581）
*十一月中长至夜，三千里外远行人。（《冬至宿杨梅馆》0691）
*三千里外卧江州，十五年前哭老刘。（《梦亡友刘太白同游章敬寺》1031）
*二三月里饶春睡，七八年来不早朝。（《喜与杨六侍郎同宿》2406）
除以上主要节点和次要节点上的句式变化外，白居易七言诗中还有两种比较常见的跨字节结构：一种是动词前的跨字节介宾结构，另一种是动词后的跨字节补语结构。有两个为人熟知的例子：
家在虾蟆陵下住。（《琵琶引》0599）
山在虚无缥缈间。（《长恨歌》0593）
其中的跨字节结构都跨越了不止一个字节，介词或动词所带宾语占了四字甚至五字。它们充分利用了七言诗的长度，方便诗人表情达意，同时读起来又十分自然流畅，可能是因为很接近自然语言的缘故。这种跨字节结构的内部节点与诗句原有节点重合，因此并没有造成节点的移动。但由于该结构须首先结合，具有整体性，所以对诗歌节奏也会产生某种影响。其中有些例句还使用了前面所说的多字词，因此会同时涉及节点变动问题。
另外，在杜甫七律中首先得到运用的各种形式的中心语句，在白居易七言诗中也大量出现，并有新的变化。以上仅涉及了其中一种情况。篇幅所限，将留待以后专文讨论。
Study on the Special Scansion of Bai Juyi’s Seven-syllable Poems
Xie Siwei
Abstract: By investigating the innovations of stanzas in Bai Juyi’s seven-syllable poems, the article summarizes some types that violate the usual scansion of seven-word lines, including the major nodal changes caused by the use of multi-character words, two-character combinations, the prepositional structure of the last four characters, and the use of auxiliary or conjunctive structures in the fifth character (breaking the four-three scansion of lines), as well as the minor nodal changes of one-three type, three-one type, and one-two-one type located within the upper four characters. From Du Fu to Bai Juyi, the seven-word lines are in the process of enriching and developing, and Bai Juyi has contributed a lot to this.
Keywords: Bai Juyi; Seven-syllable Poems; Special Scansion
（编辑：严程）
注释：
[1]胡震亨：《唐音癸签》卷4，上海：古典文学出版社，1957年，第26页。
[2]“俗谓之折句。”胡仔：《苕溪渔隐丛话》卷36，北京：人民文学出版社，1984年，第241页。韦居安：《梅涧诗话》卷上：“七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。”引白居易《答客问杭州》诗“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头”。参见丁福保编：《历代诗话续编》，北京：中华书局，1983年，第545页。
[3]贺裳：《载酒园诗话》卷1，黄白山评：“折腰体法，本出唐人。”引“斑竹冈连山雨暗，枇杷门向楚天秋”“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”二例，应属三一三式。参见郭绍虞编选：《清诗话续编》，上海：上海古籍出版社，1983年，第237页。蒋绍愚在胡震亨所举例外，又补充项斯《送欧阳襄》、韩愈《送区弘》、刘禹锡《和乐天斋戒月满》、韩偓《安贫》各一例。参见蒋绍愚：《唐诗语言研究》，北京：语文出版社，2008年，第139页。
[4]以下引白居易诗，均据谢思炜：《白居易诗集校注》，北京：中华书局，2006年。原诗题目较长者予以删节，并加注该书作品编号，不再另外出注。
[5]加*号表示近体，下同。